》，当时由于Adobe Camera RAW11并不支持尼康Z6对的NEF文件，而捕影工匠（NX-D Ver. 1.5.1）虽然支持Z7、Z6，但不能完全关闭高感彩色噪点降噪，评测中仅提供JPG画质对比。12月中旬Adobe Camera RAW更新至11.1，尼康Z6得到支持，小编将在下文进行深入的RAW画质（高感、宽容度）测试，并对此前评测的实拍素材进行整理。

　　为了验证尼康Z6的RAW高感画质，我们同样用索尼A7III作为参照对象，两款相机均搭载35mm镜头，设置为RAW、矩阵测光、预设白平衡、焦距35mm、光圈f/8.0。PS自带Adobe Camera RAW11.1（减少杂色设0）解RAW。

　　从测试结果来看，虽然两者相同色温和相同曝光参数，但两者色彩、亮度存在差异。ISO 400以下两款相机的画面都比较干净，ISO400时在暗部出现轻微彩色噪点，A7III噪点稍微明显一点；上升至ISO800-3200两款相机彩色噪点逐渐明显，两者噪点水平相近，索尼由于色彩取向更明显一点；到ISO6400-12800，两者明暗噪点、彩色噪点非常接近；ISO 25600-51200，两者噪点有不同表现，索尼A7III比较细密，而尼康Z6属于粗散；ISO102400以上，两者画面已经发蓝，索尼依然细密、尼康则延续粗散。总的来说，Z6画面更亮一些，噪点表现两者在ISO6400以下Z6表现更好一点，ISO25600以上索尼噪点更细密，稍有优势，对画面影响小一些。

　　至于宽容度，上代D750的传感器在原生ISO100下表现出色，而Z6这块传感器目前还是未知，不知是否可以延续前辈的优良传统。与Z7那块传感器类似，Z6的传感器也尽可能增加光电二极管中累积的信号量。

　　那么Z6能延续尼康传统优势吗？这正是广大用户关心的部分。小编采用“暴力还原”的测试方法，我们仍然以A7III作为参考，两款相机使用ISO 100、F8光圈，在正常曝光基础上分别进行+2、+1、-1、-2、-3、-4、-5曝光补偿，如此得到过曝、欠曝严重的RAW照片，放到Adobe Camera RAW 11.1（减少杂色设0），将曝光向相反的程度进行还原。

　　从“暴力”测试来看，+1过曝这种情况下，Z6和A7III都能做到很好的“还原”。+2过曝情况下，Z6、A7III也可以拉回绝大多数细节，但高光位置（反光处）难以挽回。

　　再看欠曝还原，-1、-2档两款相机基本能做到完好的还原，画面非常纯净。将欠曝拉低到-3档时，两款相机背景都出现轻微彩色噪点，差异不大。-4、-5档的极端情况下，Z6与A7III暗部出现明显彩色噪点，与高感情况类似，索尼A7III噪点比较细密，而尼康Z6比较粗散。从上述实拍测试来看，尼康Z6的低感宽容度表现还是比较好的，

　　以上为小编将Z6评测中部分素材进行整理，弥补评测中由于软件限制并未涉及的测试内容，希望能够帮助读者更深入了解Z6的画质。总的来说，Z6的画质水平与索尼A7III非常相近，与同门Z7相比，其高感更为出色。