大卫林奇在这部《双峰：与火同行》电影当中直截了当地把只能存活在梦境中的非理性语言直接掺和在电影的有些让人不耐的长镜头中。

　　在开头，两个侦探去双峰镇去调查taresa的死因之前，不大搭调的对话系统和解读方式就决定了这个故事荒谬而又真实的基调：这是在梦境与现实之间互相跳转的宇宙。

　　那个穿着红衣服的疯狂女孩被一种明显无稽的逻辑进行的解读，尸体指甲下的那个小纸片，通灵男人对laura死亡的预知，戴着匹诺曹面具的小男孩，都让这个故事有了更多的扩展，但是显然大卫林奇无法驾驭这纷至沓来的细枝末节。

　　回归到故事本身。我们可以把它当做Laura对自己悲惨青春期的多人格式的欺骗回忆。这是一种臆想，这是Laura为了摆脱自己痛苦过去而编排的戏剧性场景。

　　实际上，在夜店带着朋友冬donna厮混的Laura并不存在，她只是忍受父亲强暴的乖乖女的一种自我分裂，未被发现的被枪杀的尸体就说明了这一点。

　　那么，真实的状况是什么呢？从电影结尾来看，Laura最后摆脱了父亲的纠缠，过上了正常人的生活，并且结婚：她的丈夫就是被她在幻想中塑造为那个追查terrasa死因的警官的男人。

　　她开始自我倾诉，她幻想着自己已被杀死，达到一种自我清洁的安慰效应：当她的尸体顺流而下时，她也开始了新的生活，闺房里相框上的天使已经逃逸，在她的面前闪着光，这是她终于远离噩梦，浴火而生的暗示。